线墨之上

时间:2016年11月17日 信息来源:卓克 点击:收藏此文 字体:

   这不是一般意义上的水墨。在画家的视野中,图式才是真正绘画的本体。我们乐见那些在笔墨里寻找聊以自慰的才情,却难以触碰内心那根紧绷的神经而得以激情般的快感。说到底,绘画是关于人与自然界面中相互依存、相互对立的命题,是描写阴沉的低云覆盖下看平静的大海,是铺叙悬崖上映照孤月的苍茫,是记录沉寂了持久旷日的灵魂发出的酣鬯淋漓的呼唤。
   这样的瞬间,被批评家表述为艺术领域,尤其是造型艺术诸如绘画、雕塑的至美的高度。它需要艺术家强大的内心去建立一个更复杂的二元世界,并以恰当准确的艺术语言,给自己以给力的支撑。这是一个严格意义上古典主义的造型范畴,在这里,侯震已经作出了他应有的判断。强大的视觉冲击,成为我们鲜见的却又颇感亲近的不同寻常的形式。无须给它更多的赞美,沉睡于大地深处的至美的躯体将被画家雄浑的笔触唤醒,槃为智慧、收获、幸福诸女神;紧绷的肌肉,颤抖的筋骨,伴随引擎的轰鸣,我们猜想,这样的蓄势待发,是战士阵前默默的誓言么,抑或是摆脱了痛苦的羁绊转而对未竟的渴求。
   侯震的水墨,早已超越了笔意本身,来到他一贯主张的那个层面。它丢掉了表层的华丽,却得到最为干净的本质;它摈弃了骄狂的渲泄,却为大家换取了最真实的人文关怀。需要注意的是,侯震永不停歇地砥砺自己,就在线墨之间,在他未来更丰富的绘画世界里。作为画家,他并未满足。

 

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