那一抹蓝色的月光——青花瓷

时间:2016年10月18日 信息来源:卓克 点击:收藏此文 字体:

  青花瓷又称白地青花瓷,常简称青花,是中国瓷器的主流品种之一。青花瓷具有苍翠、古朴的格调,特别是经过岁月的沧桑,逾显其独特瓷韵,使人回味无穷。“一枕千年不醒的梦,一份萦绕不散的情。”青花瓷艺术有着无可比拟的沉静意境,符合东方艺术“存天理,无人欲”以及“修身养性”的审美之道,是纯粹、静谧,至雅至精、至美至极的艺术形式。
  青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧造而成。钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。青花瓷创烧于唐代,到明、清两代为高峰。特别是清代康熙朝,青花瓷器取得了突飞猛进的成就。该时期青花瓷以胎釉精细,青花鲜艳,造型古朴多样,纹饰优美享誉盛名,向来为世人所爱。本文将简单介绍康熙期青花瓷的特点,重新领略其独到、迷人魅力。
胎釉
  康熙早期青花瓷胎体厚重,釉面肥润呈青白色,有缩釉和小棕眼,器物口部往往刷一层酱釉,底足处理不是很细腻,有粘砂,不光滑现象,器物底足内常见放射状的跳刀痕,许多大盘及琢器的底足出现台阶的形状,俗称“二层台”。双圈足也在这一时期大量流行,尤以大盘居多,里圈都较外圈矮,两圈间无釉。中期青花胎体洁白坚硬,很少有杂质,胎体薄厚适中,注重修胎,釉面有粉白和浆白两种,粉白釉面硬度高,浆白釉面略疏松,偶有小开片,还有一种亮白釉。底足露胎处光滑细致,多呈泥鳅背状,少见炎石红,瓷器的质量明显提高,胎釉结合紧密,器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎,俗称“浆胎”胎体偏轻。晚期青花呈青白釉,亮青釉居多,胎体比中期要轻,底足普遍平切,切削整齐。

造型
  康熙青花瓷造型千姿百态,仿古创新。既有陈设瓷,也有日常生活用瓷、祭器、外销瓷等。大件器物多是民窑烧制,尽管体积较大,但极少变形,风格挺拔向上,粗犷豪放,制作规范,丝毫没有笨拙感。中小件器物富有独创性,严谨大方。主要品种有:盘、碗、碟,杯、盒、瓶、尊、壶、罐、炉、钵缸、香熏、笔筒等文具、挂钟等。
  康熙青花瓷器以瓶类最为丰富,且多用为陈设观赏。有长颈瓶,早期瓶高颈粗,晚期瓶矮颈短。梅瓶小唇口,短颈,体丰满,多是玉璧形底,少量是圈足,无款,有平肩、溜肩两种,形体大的胎轻,个别釉面有开片,体小的胎重。筒瓶,又称象腿瓶,外形与崇祯、顺治基本相同,但没有顺治的高。


纹饰
  康熙青花装饰题材广泛,图安布局巧妙合理,与造型有机地结合在一起,尤其是民窑青花在纹饰方面,完全突破了历代官窑图案规格化的束缚,显得更加生动活泼,形式多样,充满生活气息。这种自然的民窑青花,具有很高的审美价值。而官窑青花则代表着当时工艺的最高水平。
  在绘画技法上,康熙青花瓷改变了明代青花先勾勒花纹轮廓线,然后涂色的传统方法,即单线平涂,而是采用渲染的技法,在瓷坯上绘画,一种颜色能表现出浓淡深浅多种不同,最多能分出八九种色阶。
  题材方面主要有:植物、山水、动物、人物、故事、以及长篇诗句等。如;松石鹤鹿、雉鸡牡丹、松姒葡萄、海水异兽、鸳鸯卧莲、八骏图、花鸟蕉叶、喜鹊登梅、鹭鸶莲花、麒麟蕉叶、牧童骑牛、童子戏莲、八仙、西游记等。

款识
  康熙青花瓷器的款识,丰富多样。朝代款主要是青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款。字体端庄工整,雄健有力,字与字之间距离比较大。康熙早期无款居多,康熙二十一年之后均有落款。仿明代款有:“大明永乐年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、“大明万历年制”,多是楷书。民窑青花多数不书年号款,往往写堂名款,又称斋堂款。个别器物只是在圈足内画双圈,圈内无字,也有绘树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、荷花、如意、杂宝、银锭等。

  此款摇铃瓶器型典雅,胎体洁白坚硬少有杂质,薄厚适中,釉面粉亮白,发色鲜蓝青翠,明艳娇丽,清朗不浑,艳而不俗,呈色循序渐进,层次分明,胎釉结合紧密,器内外壁及底足釉色基本一致,瓶身团花画法精细,浓淡相宜,整体给人以典雅端庄的感觉,为康熙朝青花瓷器的最佳体现。
  静寂的夜,这件青花古瓷真像一帘前尘幽梦!它带着淡蓝色的月光,穿越盛唐的高雅,携着宋代的闲逸,透过明清的繁华;随着工匠的双手,把一个朝代的缩影融进了这青花瓷中,烧窑里的烈火把一个朝代固定了千百年间,用绝代风姿书写下了一段不朽的传奇!

 

 

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